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真正的藝術家永遠叛逆
來源:高仿字畫網 發布時間:2019/3/31 17:45:06

本文由高仿字畫網 www.567550.site發布!  2019年3月31日

    一個真正的藝術家必須永遠堅持你個人的感覺,永遠不被體制操控。有過20多年當代之術的經歷之后,我越來越對現代藝術史中,杜桑和博伊斯提過的兩個口號深有感觸,一個是生活就是藝術,一個是人人都是藝術家。它的革命性在于,使藝術從繁難的技藝、從象牙塔中解放出來。

八大山人 花鳥

就是說一個農民在鋤地的時候,哼哼小調,他娛樂了,這就是藝術啊。藝術本來就是這樣一個自我拯救的途徑。但是直到現在,所有的藝術體制、藝術博物館、藝術批評家、收藏家、藝術經紀人等等,又都在挑選藝術家,那么挑選本身,使一些人成功了,這在事實上否定了現代藝術這兩個原則,把所有不成功的藝術家排斥在藝術體制之外。

戲蟾圖  水墨紙本  49.6×26.5cm

我在TOM網上公開聊天時,一個人問你怎么看一位著名藝術家現在的作品?我說了一句話,成功的藝術家已經不在我的視野之內了,也就是說,我關注的是藝術的鮮活狀態,他一旦成功就變成品牌,變成品牌以后就有一個制造問題,就是在體制之內不斷復制的危險性。

當然事實上這是一個悖論,社會一定會挑選藝術家,我們的難度是如何面對挑選。我喜歡這樣來理解“大浪淘沙”這個詞,人們喜歡看到被大浪淘洗出的金子,我更看重大浪裹挾著沙子和金子的那種瞬間。如果沒有大浪,沒有大浪裹挾著大量的沙子,金子怎樣能產生出來的?事實上還有一種危險,當大浪淘沙過后,金子被留在了歷史中,所有的后人,就被這金子的歷史所教育,形成一種看藝術的經驗,開始以“看金子”一樣的眼光,挑剔今天的藝術。

八大山人作品

事實上,今天的金子不但被裹挾在沙子里不容易被看見,金子也不是昨天的金子,所有今天發生的藝術,都不是以往經驗所能把握的。所以,只看“金子”眼光的本身,就形成了阻礙藝術發展的社會保守力量。我以為大浪淘沙的瞬間往往是一個新藝術將要產生的鮮活狀態。

徐渭 辛未  1571做 風箏圖

體制永遠會有,一旦被西方接納的時候,你當時很興奮,突然發現背后那個網可能更牢固,可能更大。我想這正是考驗一個藝術家的時候。

徐渭《自梳羽毛立高枝》

這里邊有太多的現實問題,身價越炒越高,名氣越來越大,尤其是美國式的消費文化,所謂明星操作模式,在很年輕時就看到自己的輝煌,本身就有吸引力,巨大的誘惑,幾乎是無法抗拒的。

 
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